Pojďme si krátce shrnout, jak se budou měnit podmínky pro uměle přidávaný dozvuk na různé typy akustických signálů, které ještě nejsou součástí mixáže (solo).
Zatímco využívání přirozeného dozvuku je limitováno akustickými vlastnostmi příslušného nahrávacího prostředí a jeho reprezentace na nahrávce je ovlivněna především vzdáleností mikrofonů ...
Sejmutí suchého a konkrétního zvuku z minimální vzdálenosti (řádově centimetry) známé též jako kontaktní nebo lokální snímání. Přináší minimální podíl příslušného akustického prostředí a ...
Zatímco procesory pro dynamické a frekvenční zpracování audiosignálu mají z hlediska stereofonie velmi jednoduchou a pochopitelnou koncepci, u efektových procesorů je situace o něco složi...
Způsob vytváření stereofonního obrazu lze v zásadě rozdělit na dva zcela odlišné přístupy. Prvním je stereofonní snímání nástrojů či hlasů v přirozeném akustickém prostředí, kam patří nej...
Při poslechu starých monofonních nahrávek si uvědomíme jeden podstatný fakt: Snímky mají sice velmi omezený frekvenční rozsah, nesrovnatelně horší odstup audiosignálu od interferencí, zkr...
Termín stereofonie vznikl z řečtiny (zvuk či hlas je řecky φωνή = foné, 2. pád je fonés, στερεώνω = stereóno = upevňovat, posilovat, což nám význam slova dokreslí) a původně se vztahoval ...
V klasickém nahrávacím studiu nepatří zpětná vazba zrovna k problémům, které je nutné často řešit, protože akustické monitorové soustavy se nachází v jiné místnosti (nahrávací režie), než...
S příchodem elektrofonické kytary byla odstartována éra přebuzených lampových zesilovačů, kde se z nežádoucího zkreslení postupně vytvořilo cosi, o čem se mezi rockery začalo mluvit téměř...
Každý audiosignál je při zpracování vystaven nejen riziku, že bude "ozdoben" nežádoucími interferencemi v podobě různých brumů či šumů, ale "číhá" na něj také nebezpeč...
