Michael Bay je skvelý gitarista a pedagóg v oblasti Clevelandu, USA. Veľmi sa mi páči voľnosť, s akou dokáže improvizovať akordické doprovody, ktoré častokrát prechádzajú do sólovania v akordoch, pripomínajúcich dychové aranžmány. Požiadal som ho, aby naznačil cestu, akou sa dopracoval k svojmu štýlu. Cvičenie je vhodné pre mierne pokročilých, predpokladom je však dobrá znalosť tónov na hmatníku.
Základom je dostatočná a plynulá "slovná zásoba" v základných štvorzvukoch - septakordoch a ich obratoch. Metódu, ako vybudovať túto schopnosť, si ukážeme na príklade molového septakordu.
Začneme akordom Am7 (a-c-e-g) a jeho štyrmi obratmi. Celé nasledujúce cvičenie sa obmedzí na prvé štyri struny (1-4), pričom za "základný" tón každého obratu považujeme najvyšší tón hraný na 1. strune (je to tón, ktorý pri sólovaní v akordoch spravidla nesie melódiu a preto by sme si ho určite mali uvedomovať).
Prvý obrat je a-c-e-g. Logika nášho umiestnenia tónov tohoto obratu na gitare spočíva v tom, že prvý tón (a) umiestnime na 1. strune, druhý tón (c) umiestnime na 3. strune, tretí tón (e) na 2. strune a štvrtý tón (g) na 4. strune, t. j. tóny ukladáme akoby "na preskáčku". Druhý obrat je c-e-g-a: A sa zaradilo na koniec a tóny ukladáme na struny opäť na preskáčku v poradí č. 1-3-2-4. Tretí obrat je e(1)-g(3)-a(2)-c(4) a posledný, štvrtý obrat g(1)-a(3)-c(2)-e(4). Číslo v zátvorke určuje strunu, na ktorej znie príslušný tón - pozri obrázok.
Vytvorili sme 4 obraty akordu Am7 na prvých 4 strunách a teraz môže začať tréning - obraty hráme cyklicky vo voľnom tempe a pritom si uvedomujeme tón, ktorý znie na 1. strune (je to určujúci tón príslušného obratu). Čiže v mysli vymenovávame tóny akordu Am7: a-c-e-g, postupne znejúce na 1. strune.
Celú procedúru popísanú pri akorde Am7 teraz zopakujeme o kvartu vyššie: s akordom Dm7 (d-f-a-c). Čiže striedame obraty:
1. obrat d(1)-f(3)-a(2)-c(4)
2. obrat f(1)-a(3)-c(2)-d(4)
3. obrat a(1)-c(3)-d(2)-f(4)
4. obrat c(1)-d(3)-f(2)-a(4)
Po akorde Dm7 pokračujeme o kvartu vyššie s obratmi akordu Gm7, potom Cm7 a tak ďalej v kvartovom kruhu, až sa vrátime na začiatok k Am7.
V záverečnej fáze tejto kúry sa pokúsime hrať v tempe postupne všetky obraty molového septakordu - počnúc Am7, na každú dobu (úder) jeden obrat, po vyčerpaní 4 obratov príslušného akordu prejdeme na ďalší v kvartovom kruhu, a tak postupujeme, až kým nevyčerpáme všetkých 4 x 12 = 48 obratov všetkých molových septakordov na prvých štyroch strunách svojho milovaného hudobného nástroja :-).
Cieľom je dosiahnuť rýchlu orientáciu na hmatníku a plynulosť v striedaní akordov a pri tom všetkom nestratiť "vedomie" (akordu, ktorého obrat práve znie a jeho melodického tónu na 1. strune). A keď už sme sa rozhodli pre toto športové gymnázium, tak pán profesor Michael Bay od tejto disciplíny oslobodí iba toho, kto splní časový limit 30-35 sekúnd za celý kvartový kruh (spomínaných 48 akordov). Základom úspechu je uvoľnený dych a bdelosť (t.j. vedomie melodického tónu).
Uvedenú metódu, ktorá bola podrobne popísaná pre akord typu mol 7, je potrebné v rámci vlastnej iniciatívy aplikovať aj na ďalšie najbežnejšie štvorzvuky, ako sú dominantný septakord, maj7 atď. Malá rada - pri prvom obrate akordu Cmaj7, t.j. c(1)-e(3)-g(2)-h(4) vyznieva dizonantne malá nona medzi H a C, a preto sa odporúča namiesto tohoto obratu použiť "funkčného zástupcu" - prvý obrat akordu C6: c(1)-e(3)-g(2)-a(4). Ostatné obraty akordu maj7 sú už OK, ponecháme v nich veľkú septimu (H).
Ďalšou variáciou tejto akordovej kúry je absolvovať ju celú na 2-5 strune a potom aj na 3-6 strune. Odporúčam začať čo najskôr, pretože jaro je tu coby dup.
Po zhliadnutí viacerých R & B gitaristov v oblasti Clevelandu mám podozrenie, že uvedená metóda zahusťovania beglajtu je veľmi obľúbená, hlavne medzi čiernymi funky gitaristami. Získaná zásoba akordov príde veľmi vhod aj pri rýchlom harmonizovaní melódie. Sluchová analýza nie je moja silná stránka, no pri nedávnom počúvaní groovových nahrávok Wesa Montgomeryho sa mi jeho niektoré sólové pasáže v akordoch zdali trochu povedomé...
